夏洛特?zé)牢磩h減版精彩曝光 中年屌絲的愛(ài)麗絲之夢(mèng)
《夏洛特?zé)馈泛芟窠衲陰撞吭谏虡I(yè)上頗有建樹(shù)的影片的合體——它沿用了《重返二十歲》的穿越外衣，沿襲了《港囧》中的老歌情懷，像《煎餅俠》一樣以自嘲和自黑的方式“為屌絲”代言。但它又比這幾部影片在各方面更勝一籌——它的穿越比《重返二十歲》更富荒誕的喜感，其核心手法在于顛覆式的“毀童年”，而非在溫情脈脈和嬉笑怒罵間進(jìn)退失據(jù);它頻繁出現(xiàn)的經(jīng)典曲目更多為敘事服務(wù)，無(wú)論是致敬亦或顛覆，背后都有人物的處境與心態(tài)支撐，并未流于兜售情懷的堆砌;它對(duì)待屌絲或曰Loser的態(tài)度也比《煎餅俠》來(lái)得更為真切，后者本質(zhì)上推銷(xiāo)的是“有錢(qián)便有了一切，失敗就失去了人生”的成功學(xué)，《夏》起碼是在誠(chéng)摯地安撫千萬(wàn)屌絲和更多樂(lè)于以屌絲自居的普通人，你既有的便是你應(yīng)得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龍一夢(mèng)，珍惜眼前人便是幸福。
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《夏洛特?zé)馈泛芸赡苓€是今年最引人發(fā)笑的喜劇，相較于更多搬弄了一大堆喜劇元素卻只能令人皮笑肉不笑的同類而言，它在觸發(fā)人們的笑點(diǎn)上下足了功夫，這一方面要?dú)w功于多年浸泡在劇場(chǎng)的導(dǎo)演對(duì)于觀眾的把握有著更細(xì)微的拿捏，也得益于沈騰漸趨自成一格的喜劇思維深入人心。在許多時(shí)候，人們觀看的并非夏洛，更像是春晚舞臺(tái)上的郝建?！断摹返恼w氣質(zhì)也更接近于人們懷念已久的春晚優(yōu)質(zhì)小品。需要強(qiáng)調(diào)的是，小品不等于現(xiàn)在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)喜劇里密布的段子，段子是網(wǎng)絡(luò)流行詞語(yǔ)和俏皮話的文字排列組合游戲，而小品則需要仰賴吻合喜劇原則的戲劇沖突構(gòu)建，以及演員到位的表演。
但這也直接導(dǎo)致了影片最大的問(wèn)題——雖然它用足夠多且有效的包袱確保了影院里不斷的笑聲，但也由于過(guò)于關(guān)注每一片段細(xì)節(jié)的逗樂(lè)搞笑而讓全片的整體邏輯顯得失真?！断穆逄?zé)馈返暮诵臎_突，在于解決夏洛的人生危機(jī)(和是不是中年似乎都關(guān)系不大)，但刨去實(shí)際并未發(fā)生的夢(mèng)境穿越部分(也是小品式包袱分布最集中的部分)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)什么問(wèn)題也不曾解決，什么也都不曾改變。唯一改變了的，是夏洛從對(duì)自己一無(wú)是處的不滿與不甘，劇變?yōu)橐园式精神勝利欣然自居。
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夏洛這個(gè)一事無(wú)成的人依然繼續(xù)一事無(wú)成，在夢(mèng)中他處境的改善也并非因?yàn)樗闪艘粋€(gè)更好的人，而是刻意地讓其它人更糟。甚至連夢(mèng)里他重獲對(duì)糟糠之妻的愛(ài)，多半還得歸因于自己現(xiàn)實(shí)中的記憶。也就是說(shuō)，在人們笑過(guò)樂(lè)過(guò)之余，會(huì)發(fā)現(xiàn)占據(jù)影片絕大部分篇幅的情節(jié)除了逗樂(lè)沒(méi)有其它意義，人物的情感與心理完全脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯，即便在夢(mèng)里的段落也難以自圓其說(shuō)。同是用奇幻的超現(xiàn)實(shí)手法假設(shè)一個(gè)“假如重來(lái)一次”的故事，好萊塢20多年前的《土撥鼠日》恰可與之形成一個(gè)對(duì)照，后者的劇設(shè)同樣荒誕離奇，讓人忍俊不禁，但人物的性格與心態(tài)轉(zhuǎn)變卻可以在荒誕的背景下觸動(dòng)人心，依托的是放諸四海皆準(zhǔn)的人之本性。
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此外，《夏》所支持的是一種令人憂慮的思維方式和價(jià)值觀：因?yàn)樽约簺](méi)有愛(ài)情，就斷言愛(ài)情盡是虛妄;因?yàn)樽约阂粺o(wú)所成，就認(rèn)定理想不必追求;因?yàn)樽约鹤凡坏脚?，就臆想漂亮姑娘都是婊?因?yàn)樽约菏且唤長(zhǎng)oser，就奉勸所有的屌絲都自足地過(guò)完此生。用一句話來(lái)總結(jié)便是——如果你不能改變這個(gè)世界，那就改變自己的心，而且只需安分守己地滿足于現(xiàn)有的一切便已足夠。
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所以，就這一點(diǎn)而言，《夏洛特?zé)馈放c我們這個(gè)時(shí)代的絕大部分電影本質(zhì)上依然沒(méi)什么區(qū)別，都是經(jīng)過(guò)精心思慮下組裝合成的一件商品。區(qū)別無(wú)外乎是有的商品兜售偶像、張貼標(biāo)簽、販賣(mài)IP，有的商品訴諸情懷、催你淚下、或引人發(fā)笑?！断摹钒阉械闹腔鄱純A注于如何有效調(diào)度人們發(fā)笑的神經(jīng)，且已經(jīng)做得相當(dāng)不賴，但歡笑之余可能也只剩下一副略顯空洞的骨架和迅速模糊的記憶。它和《重返二十歲》一樣，用一組程式化的情節(jié)煞有介事地向人們推銷(xiāo)一個(gè)在雞湯文里屢見(jiàn)不鮮的道理;和《港囧》一樣，用一批足夠令人感懷的歌曲來(lái)解構(gòu)被符號(hào)化了的中年危機(jī);和《煎餅俠》一樣，為屌絲代言的姿態(tài)只不過(guò)是希望屌絲們能多多掏錢(qián)買(mǎi)賬，但它不甚牢靠的態(tài)度和取向仍然出賣(mài)了它，在真正關(guān)注屌絲們的煩惱和疾苦這件事上，它仍然欠奉基本的真誠(chéng)。
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