宜興紫砂陶器的制作歷史久遠(yuǎn)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的魂寶。它不但具有良好的實(shí)用性，在歷史上由于文人墨客的參入，使其具有獨(dú)特的藝術(shù)性，使紫砂陶更賦予文化的氣息。在歷史上由于各朝各代的社會(huì)背景及使用者的好惡不同，因此每個(gè)時(shí)期會(huì)有某些地方，在形式上有所不同。根據(jù)紫砂陶發(fā)展的歷史特征，有前輩把紫砂陶的器形演變歸納為八個(gè)時(shí)期：

草創(chuàng)期：正德年代以前，以瓦罐、缸器為主，以物用為主。到宋代則有類似茶壺的水壺，以加釉器為多。

初創(chuàng)期：自正德至十六世紀(jì)末年，約百年歷史。金沙僧的作品既無(wú)枚章，因此已難能考證實(shí)在的器物。

筋紋期：以筋紋型作為第一期，如供春之六瓣圓囊壺亦列入筋紋器的話，此期的時(shí)間由正德八年，西元1513年至鳴遠(yuǎn)的十八世紀(jì)初為階段。以整個(gè)第一期筋紋型來(lái)涵蓋整個(gè)明末清初，僅可以說(shuō)筋紋是這個(gè)時(shí)期獨(dú)有的特色。

張士美 全手橢圓石瓢壺

自然型期：自然型的說(shuō)法，應(yīng)該是器物完全與自然界的花、果、樹、草、動(dòng)物，絕對(duì)相象。陳鳴遠(yuǎn)一生，可以說(shuō)是自然型的代表，年代從十七世紀(jì)初至十八世紀(jì)中葉。

幾何型期：幾何型的造型是根據(jù)球型、筒型、正方形、長(zhǎng)方形及其他幾何造型而變化出來(lái)的，所有的造型在宜興來(lái)說(shuō)都難能以一個(gè)時(shí)期為限，在我們所知的供春、六角形宮燈，也是幾何形的造型，但通常以幾何型來(lái)通稱年代的話，則被視為以曼生的年代為準(zhǔn)，即自十九世紀(jì)初至十九世紀(jì)中葉的時(shí)代。

幾個(gè)不可特定之型期：清初流放造型的特色有筋紋、自然、及圓潤(rùn)的幾何型混合在一起，同時(shí)由于貼花的興盛，除小圓壺以外，多半都會(huì)混雜著貼花，自順治始至乾隆，前后約有一百多年的時(shí)間。

楊濤 全手碗燈壺

小壺創(chuàng)制期：“陽(yáng)羨砂壺圖志”云：李茂林始創(chuàng)小壺式，實(shí)為陽(yáng)羨小壺之鼻祖。文震亨長(zhǎng)物志云：時(shí)大彬所制又太小，若得受半升而形制左潔者，取以注茶更為適用。就所知名代諸茶壺高度不超過(guò)10厘米，容水量皆不超過(guò)300cc，一般以240cc居多。據(jù)測(cè)量李景康先生所遺的砂壺，稱其為小砂壺者，容水量在160cc以下，稱中壺者約在160cc以上至360cc以下，大壺為約360cc以上至1000cc以下，超過(guò)1000cc則稱為巨壺。

加釉加彩期：宜興壺加彩釉，雖有最早始于歐子明或陳仲美之說(shuō)，然歐子明所作之器皆為罐缸之類，加釉加彩以此為始無(wú)可厚非，然加彩壺則應(yīng)始于康熙之世，約有百年之事，因明代尚無(wú)琺瑯彩。